Nous avons le plaisir de vous convier chaleureusement au premier Focus de l’année, consacré aux peintures murales de l’église Saint-Julien de Poncé-sur-le-Loir (72).
Mercredi 4 décembre de 12h à 13h au pôle documentaire.
Juliette Carrique, actuellement en master 2 Mondes Médiévaux, a réalisé l’indexation de ce site sur la base de données ROMANE lors de son stage de Master 1 à la photothèque. Elle nous présentera le résultat de son travail et les questions iconographiques qu’elle a pu rencontrer.
Ouvert à tou·te·s et axé sur l’interactivité, vous êtes convié·e·s à partager ce moment autour d’un verre et n’hésitez pas : apportez votre casse-croûte !
En souhaitant vous accueillir nombreu·ses·x pour ce premier rendez-vous et en vous invitant très chaleureusement à diffuser l’information auprès de vos collègues et étudiant·e·s.
En attendant, venez découvrir l’indexation de l’église de Poncé-sur-le-Loir sur la base ROMANE en cliquant ici
Campagne photographique sur les cryptes italiennes
Du 30 septembre au 15 octobre 2024, le laboratoire photo du CESCM était en déplacement en Italie, pour assurer la couverture photographique des cryptes peintes italiennes. Une première dans l’histoire de la photothèque !
À la demande de Marcello Angheben, Maître de conférences en histoire de l’art médiéval, cette campagne photographique a pour but d’illustrer les actes du colloque de 2022 sur Le décor peint des cryptes romanes (à paraître chez Brepols) et d’enrichir le fonds de la photothèque de clichés inédits. Pour cela, le CESCM a mis tous les moyens nécessaires en œuvre pour réaliser une expédition de grande ampleur, en deux temps, incluant une dizaine d’édifices italiens.
Cliché Claire Boisseau 2024
Dans un premier temps, c’est le Nord de l’Italie, plus précisément la Lombardie et le Frioul, qui ont été mis sous les projecteurs. Les édifices couverts sont l’église San Giovanni Domnarum de Pavie, la cathédrale La Rotonda de Brescia et la basilique patriarcale Santa Maria Assunta d’Aquilée.
Un repérage a également été effectué à l’abbaye haut-perchée de San Pietro al Monte de Civate, en vue d’une future campagne photographique dans les prochaines années.
La photographe du CESCM, Lisa-Oriane Crosland, et son acolyte Claire Boisseau, Chargée de recherche au CNRS, qui codirige l’ouvrage, ont ainsi su braver le mauvais temps lors de ce périple dense et complexe. Elles en ont rapporté de précieuses images issues des profondeurs de cryptes italiennes, dont les couleurs resplendissantes rayonnent dans l’obscurité.
Sur les sites italiens plusieurs siècles d’histoire se côtoient, notamment à Aquilée où les époques romaines, paléo-chrétiennes et romanes se juxtaposent.
Cliché Claire Boisseau
La seconde partie de cette campagne est programmée pour le printemps prochain. Elle concernera les cryptes de Spolète, d’Anagni, d’Ausonia, de Volturno et de Scala.
L.-O. Crosland et J. Ledan en séance photo au cœur de l’église Notre-Dame de Chemillé (Cliché Ouest-France)
Actuellement étudiante en Master Mondes médiévaux, je prépare un mémoire sur Les peintures murales des XIIe et XIIIe siècles de l’église Notre-Dame de Chemillé.
Dans ce cadre et à la suite d’une première visite ayant eu pour but de cibler les informations nécessaires à l’étude archéographique et technique des peintures en mars 2024, j’ai pu accompagner Lisa-Oriane Crosland, photographe au CESCM, pendant 3 jours en avril 2024, à l’église romane Notre-Dame de Chemillé (Maine-et-Loire) pour couvrir une mission photographique de l’ensemble des peintures murales de l’édifice.
La campagne photographique réalisée a permis de capturer chacune des peintures de l’édifice. Ces photographies serviront à alimenter le fonds de la photothèque du CESCM et sa base de données ROMANE, ainsi qu’à la réalisation de photogrammétries des peintures de l’abside. Cette modélisation 3D sera sujette à une reprise post-terrain permettant de comprendre la superposition des différentes couches picturales, que j’exploiterai lors de ma deuxième année de Master.
Cliché L.-O. Crosland (CESCM – photothèque)
Dans ses parties les plus anciennes, l’église Notre-Dame date des XIe et XIIe siècles. De taille modeste, l’édifice actuel témoigne des nombreux remaniements architecturaux réalisés au cours du Moyen Âge puis à l’époque moderne. La nef charpentée est accompagnée d’un bas-côté nord unique. Elle est séparée de la croisée du transept par un arc triomphal sur lequel se déploie une peinture murale de l’Assomption de la Vierge réalisée au XIXe siècle. Une coupole sur pendentifs surplombe la croisée du transept. Chaque bras du transept est doté d’une absidiole, qui communiquent toutes deux directement avec le chœur, aspect singulier qui se retrouve dans peu d’églises d’Anjou. Voûtée en berceau légèrement brisé, l’abside est semi circulaire.
Différentes campagnes picturales ont été réalisées dans l’église Notre-Dame, dont la plus ancienne remonte au milieu ou troisième quart du XIIe siècle. Plusieurs campagnes se succèdent à la période médiévale. Le cul-de-four de l’abside est ainsi recouvert d’une Maiestas Domini. La voûte présente une scène d’adoration de l’Agneau par les Vieillards de l’Apocalypse. Un cycle lié aux Rois Mages est peint sur les murs nord et sud du chœur. Séparant l’abside de la croisée du transept, un calendrier des travaux des mois et du zodiaque est figuré. Plusieurs scènes viennent également orner les retombées de la coupole, comme le Baptême du Christ ou des représentations de figures hybrides. Sur les pendentifs de cette coupole, ce sont les Évangélistes écrivant qui sont représentés. Un cycle lié à la première croisade est réalisé dans le bras nord du transept.
L’ensemble des peintures murales de l’édifice a été restauré entre 2012 et 2019, dans le cadre d’un chantier mené par la DRAC des Pays-de-la-Loire[1]. Recouvertes sous un badigeon au XIXe siècle, les peintures ont été progressivement redécouvertes à partir des années 1960. Des sondages amateurs ont d’abord été réalisés sur les enduits, avant que des sondages professionnels ne soient mis en place. Historiquement, l’église Notre-Dame était une église paroissiale qui dépendait du prieuré Saint-Pierre de Chemillé, situé un peu plus au nord de la commune. Au XIXe siècle, une nouvelle église est construite à Chemillé : Notre-Dame-la-Neuve. L’église romane est donc peu à peu inutilisée. Aujourd’hui, Notre-Dame est un espace utilisé par la commune, la paroisse de Chemillé et l’Association du patrimoine chemillois.
La campagne photographique réalisée par Lisa-Oriane Crosland a donc permis de capturer chacune des peintures de l’édifice. Ces différents documents me seront très utiles dans le cadre de mes recherches de Master, travaillant actuellement sur l’iconographie de ces peintures, puis sur leur technique et leur style. Originaire de Cholet, je connaissais déjà cette église et ces peintures passionnantes, qui ont été l’objet de mon projet de recherche pour les candidatures de Master. Passer de longues heures face à ces peintures est donc toujours un grand plaisir.
Pour Jean-Claude Cailleau, président de l’Association du patrimoine chemillois, « cette présence et ce travail de chercheuses sont bien la démonstration s’il en était besoin que Chemillé dispose, avec cette église, d’un élément de patrimoine remarquable mais qui reste encore insuffisamment reconnu[2] ».
[1] L’atelier de Brice Moulinier a restauré la nef et le transept de l’édifice. L’atelier de Véronique Legoux a quant à lui travaillé dans le chœur de l’église.
Initiés depuis 2016 et construits comme un high-light sur le fonds iconographique du CESCM, les « Focus » montrent la corrélation entre le fonds documentaire de la Photothèque et son intégration dans la base Romane.
Le mardi 14 novembre, de 12h à 13h au pôle documentaire, dans un cadre scientifique tout autant que convivial, nous accueillerons dans ce second Focus de la rentrée Alexis Minault, pour découvrir son passage au sein de la Photothèque, lors de son stage de master 1 Mondes médiévaux et l’indexation réalisée sur :
Initiés depuis 2016 et construits comme un high-light sur le fonds iconographique du CESCM, les « Focus » montrent la corrélation entre le fonds documentaire de la Photothèque et son intégration dans la base Romane.
Le mardi 10 octobre, de 12h à 13h au pôle documentaire, dans un cadre scientifique tout autant que convivial, nous accueillerons dans ce premier Focus de l’année Sarah Maçonnerie, pour découvrir son passage au sein de la Photothèque, lors de son stage de master 1 Mondes médiévaux et l’indexation réalisée sur :
les peintures murales de Lignières-en-Touraine
Photothèque/CESCM – L.-O.Crosland/2022
Ouvert à tous et axé sur l’interactivité, vous êtes conviés à partager ce moment autour d’un verre. N’hésitez pas : apportez votre casse-croûte !
Voici un exemple de peinture de l’église Saint-Martin de Lignières-de-Touraine (Indre-et-Loire, 37), indexée avec l’aimable collaboration de Tiffany Davin (master 1 Mondes médiévaux) …. pour vous donner un avant gout du Focus …..
Photothèque/CESCM – L.-O.Crosland/2022
Le mois de novembre fait partie du thème du calendrier. Le calendrier est souvent la représentation des travaux des 12 mois, parfois associés aux signes du zodiaque. Louis Réau regroupe le calendrier sous “ La vie matérielle ou les occupations des mois”. On peut retrouver le thème du calendrier dans les psautiers, sur des peintures murales ou en sculpture. Leur représentation est un thème plutôt profane. Les représentations des travaux ne sont pas fixées bien qu’on ait des thèmes récurrents. On s’intéresse au mois de novembre, il s’agit du onzième mois de l’année. A Lignières-de-Touraine, chaque mois est représenté dans un carré peint sur l’arc triomphal.
Description de la peinture murale
Le calendrier se situe dans l’intrados de l’arc triomphal du côté ouest orienté vers la nef. Seulement dix mois sont représentés car décembre et janvier ont disparu lors des restaurations. Une inscription permet d’identifier chaque mois. L’inscription NOVEMBER pour nous indiquer le mois. La scène présente une chasse au sanglier. Un homme s’apprête à abattre un sanglier avec son arc et sa flèche. Ils sont entourés de végétaux, d’arbres.
Indexation
Sujet : “mois de septembre”, “calendrier”, “scène de chasse”. Dans le Timel, le mois de novembre est associé à la glandée.
Thème : CHASSE, TIR (le Larousse : action, manière de lancer, à l’aide d’une arme, un projectile sur un but appelé objectif).
Personnage : PAYSAN : on indexe “paysan”. Le terme chasseur n’est pas dans le Timel.
La base romane indexe les mois de l’année séparément. Pour le mois de novembre sculpté dans la cathédrale de Vézelay, le médaillon de la première voussure représente l’abattage du cochon. En comparaison avec la peinture murale de Lignières-de-Touraine, seule la manière de tuer est différente. A Vézelay, on emploie une hache tandis le paysan tue à l’arc.
Bibliographie
MANE Perrine, Comparaison des thèmes iconographiques des calendriers monumentaux et enluminés en France, aux XIIe et XIIIe s, Poitiers, Centre d’études supérieures de civilisation médiévale CESCM, 1986.
REAU Louis, Iconographie de l’art chrétien, Paris, 1957
TESNIERE Marie-Hélène, « Les travaux des mois », dans Bestiaire médiéval. Enluminures, 2018, p. 209‑225.
Centre d'Études supérieures de civilisation médiévale (UMR 7302)
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