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La base de données Romane … un bilan, une enquête.

À la fin de ce billet, il y a un sondage : il nous tient à cœur que vous preniez le temps de le remplir.

 

Depuis sa création en 1955, la photothèque du CESCM veille à l’accroissement constant de son fonds patrimonial d’art roman, couvrant l’Europe occidentale du VIIIe au XIIIe siècle. Cette collection – initiée grâce au parcours en images à travers la France effectué par René Crozet -, s’est vu enrichie par de nombreux dons de spécialistes et passionnés du patrimoine médiéval, mais également par les acquisitions faites auprès de photographes professionnels et d’institutions spécialisées.

Le fonds comporte actuellement près de 200 000 documents : clichés noir et blanc, diapositives, plaques de verre, cartes postales, plans et coupes axonométriques des édifices, relevés archéographiques de peintures murales et une augmentation permanente d’images numériques réalisées par Jean-Pierre Brouard, photographe du CESCM.

La vocation première des ingénieures de la Photothèque, spécialistes de l’image médiévale, repose sur la conservation, la valorisation et la mise à disposition des clichés servant aux recherches et aux publications en histoire de l’art médiéval des enseignants, des chercheurs, des étudiants et du public en général.

Pendant de nombreuses années, la consultation de la collection s’est effectuée soit à partir des fichiers manuels thématiques disponibles au sein de la salle Saint-Louis, soit à travers une recherche de type ‘topographique’ qui s’effectuait dans la salle d’archives attenante.

Au milieu des années 90, avec l’arrivée des images numériques et des nouvelles technologies, la Photothèque a mis l’accent sur les missions photographiques des monuments dans leur ensemble, et envisagé la gestion électronique de son fonds. Deux bases de données sont nées de cette réflexion : la première « Romane », une base de type monographique, ayant pour objectif de présenter le fonds sous la forme d’images associées à un contenu textuel. La seconde « Peinture », base de type iconographique liée au projet d’inventaire des peintures murales romanes de France, engagé par John Ottaway1. L’interface de ces deux bases conçues d’une façon analogue a facilité leur refonte en 2006, vers une seule base de données qui est l’actuelle BASE ROMANE. Mise en ligne en 2012, elle contient actuellement plus de 18 000 fiches dans sa version interne et environ 12 000 dans sa version publique.

Depuis 2014, le fonds documentaire et l’exploitation des données recueillies sur le terrain sont mis à disposition des consultants dans un compactus mutualisé avec le fonds épigraphique, optimisant ainsi la conservation des documents fragiles. La photothèque fait à présent partie intégrante du Pôle Documentaire Berthelot, espace d’étude dédié à la production scientifique et au travail intellectuel ; lieu propice à la recherche par la richesse de son fonds et des compétences des ingénieurs d’études en charge des collections : archéographe, documentaliste, épigraphiste, historien de l’art.

L’accès aux données patrimoniales est assidument enrichi par leur indexation dans la base ROMANE, offrant la possibilité aux chercheurs de constituer des corpus sériels, d’établir des comparaisons et d’observer les œuvres dans leur contexte.

Depuis 2012, l’équipe de la photothèque porte une attention particulière à la précision des datations en s’appuyant sur la bibliographie consultée. Elle participe à la critique d’authenticité des œuvres à travers l’indexation des clichés avant et après restauration, montrant les différents états de conservation ainsi que les éléments disparus, ce qui constitue un outil historiographique essentiel à la recherche.

Depuis novembre 2015, en collaboration avec la plateforme de numérisation de la MSHS et l’ingénieur David Chesnet, ROMANE a commencé à intégrer les clichés numériques de près de 300 plans grand-format et de plaques de verre, inexploités jusqu’alors.

En mars 2016, dans le but de donner à ROMANE une plus-value scientifique et une meilleure visibilité, nous avons débuté le protocole de migration pour la sauvegarde et l’hébergement de la base depuis le CRITT-Informatique vers le TGIR Huma-Num (CNRS), avec l’implantation d’un module permettant le moissonnage par ISIDORE.

L’évolution numérique des bases des données et la facilité d’accès aux images via internet remettent en question la réflexion sur les problèmes de consultation et d’indexation. Il est important pour notre équipe d’estimer la valeur de la documentation fournie par la base ROMANE auprès du public. Nous avons donc établi une enquête de satisfaction auprès des utilisateurs de la base dans le but de réfléchir à son éventuelle restructuration, perfectionner ses modules informatiques et viser à une base plus performante et répondant au plus près aux besoins des usagers.

Ce sondage, à l’initiative des ingénieures de la Photothèque du CESCM, porte sur l’utilisation de la base de données ROMANE et vise à déterminer quelle utilisation est faite de cet outil dans les divers domaines de la recherche et de l’enseignement de l’histoire de l’art médiéval.


L’enquête en ligne

L’équipe de la Photothèque du CESCM remercie toutes les personnes qui prendront le temps de répondre à ce questionnaire (de 5 minutes) qui nous permettra d’avoir une vue sur les besoins et les attentes formulées par les usagers.

http://enquete.univ-poitiers.fr/index.php?sid=99468&lang=fr

 

  1. article dans les Cahiers de civilisation médiévale,  1996, Vol 39, n° 156, pp. 391-394 : voir article []

L’œil et le clic – III

nd00002718webL’exposition temporaire intitulée « L’œil et le Clic » présente son nouveau cliché, toujours sous la prise de vue experte de Jean-Pierre Brouard, photographe du CESCM. Une occasion de (re)découvrir son travail en faveur de la recherche scientifique, les qualités esthétiques de son œil averti et l’assurance professionnelle du « clic » de l’objectif.

La photographie présente un détail de la représentation de l’apôtre saint Pierre, sculpté sur la façade occidentale de la collégiale Notre-Dame-la-Grande à Poitiers.

Découvrez-la au CESCM, près de la cheminée du rez-de-chaussée et tentez votre chance ! Indiquez la date de consécration de l’église Notre-Dame-la-Grande sur le formulaire de participation (disponible à côté du cliché). Le tirage au sort désignera le gagnant parmi les bonnes réponses

Le tirage au sort aura lieu le 22 février à midi, le gagnant sera averti par mail. Il remportera l’exemplaire des Cahiers de civilisation médiévale de son choix.

Bonne découverte, et bonne chance !

Arrêt sur images (2) : les Pyrénées-Orientales sur la base de données Romane

La richesse du fonds photographique de la Photothèque du CESCM et l’aimable collaboration du Ministère de la culture et de la communication – Médiathèque de l’architecture et du Patrimoine – ont récemment permis d’amplifier les notices de plusieurs sites déjà indexés dans la base Romane, par le traitement de nouveaux documents et l’ajout progressif de références bibliographiques.

Un certain nombre de sites des Pyrénées orientales ont ainsi été augmentés par l’adjonction de contenu. La base de données met photographies anciennes, cartes postales, diapositives, clichés récents, relevés d’archéologie du bâti, plans et élévations à disposition des utilisateurs, le tout complété d’une bibliographie succincte et, autant que possible, issue des dernières recherches[1]. Celles-ci motivent en partie ce billet, dans le contexte de la récente parution du dernier volume des Cahiers de Saint-Michel-de-Cuxa sur les cloîtres romans (disponible à l’espace recherche Aliénor d’Aquitaine, BU Michel Foucault de Poitiers).

Saint-Michel-de-Cuxa, vue extérieur (crédit photo Wiedemann)
Saint-Michel-de-Cuxa, vue extérieur (crédit photo Wiedemann)

L’illustre abbaye de Saint-Michel-de-Cuxa a longtemps focalisé tout l’intérêt des chercheurs ; il est vrai que l’importance du site est indéniable et la richesse du fonds photographique du CESCM en témoigne (214 fiches et 279 photographies et documents). Au-delà des questions d’archéologie du bâti et de l’histoire de l’art, l’histoire du lieu nous ramène également à l’histoire des Monuments historiques. L’ « affaire » de l’acquisition des chapiteaux du cloître par le sculpteur et collectionneur américain George Grey Barnard en 1907 et 1913 a joué un rôle dans l’élaboration de la loi française adoptée en 1913, justement, et au regain d’intérêt pour l’art roman, avec la reconstruction du cloître in situ dans les années 1950.Par conséquent, toute recherche sur Saint-Michel-de-Cuxa et sur les chapiteaux du cloître en particulier nécessite beaucoup de prudence et une profonde critique d’authenticité face à des reprises ou des copies contemporaines.

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Saint-Michel-de-Cuxa, cloître (crédit photo CESCM-Durand)

L’intérêt focalisé sur Saint-Michel-de-Cuxa a longtemps éclipsé d’autres sites tout aussi fascinants. Il en est ainsi pour l’abbaye Sainte-Marie d’Arles-sur-Tech, laquelle compte parmi les ensembles monastiques majeurs de la Catalogne médiévale. Les documents d’archives attestent de la puissance et du rayonnement de la première fondation bénédictine de la région (vers 780), témoignage de l’architecture et de l’art claustral des XIe-XIVe siècles. L’église se démarque dans le paysage monumental par sa polarité occidentale, dont l’aménagement ne résulte d’aucune nécessité topographique mais peut-être d’une construction antérieure datant du IXe siècle et d’exigences liturgiques propres au culte des reliques des saints Abdon et Sennen.

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Arles-sur-Tech, plan (crédit photo Ministère de la Culture et de la Communication, STAP 66- Raphaël Mallol

Si les premiers travaux historiques et archéologiques datent des années 1954 et 1955 avec le Congrès archéologique de France tenu en Roussillon, puis avec les études menées par Marcel Durliat sur le monument et son décor sculpté (Roussillon roman, Zodiaque, 1958, rééditions jusqu’en 1986) et celles d’Yvette Carbonell-Lamothe et d’Henri Loreto (Le paysage monumental autour de l’an mil, Picard, 1987), il faut attendre les nouveaux résultats issus des découvertes réalisées dans le cadre du projet collectif dirigé par Géraldine Mallet avec l’appui du laboratoire de Lattes (UMR 154, CNRS-UPV-MCC). Quatre campagnes de fouilles et d’études du bâti, réalisées de 2001 à 2004, un colloque tenu en 2013 à Arles-sur-Tech ainsi que des publications universitaires ont approfondi les connaissances sur l’ancien monastère. Actuellement, la base Romane offre 79 fiches référentes à autant d’images relatives à l’architecture et au décor monumental de l’église roussillonnaise.

Trois sites majeures pour la peinture monumentale ont également bénéficié d’une valorisation dans Romane. Il s’agit des églises de Saint-Julien d’Estavar (91 fiches, 91 images), de la chapelle de Saint-Martin-de-Fenollar (97 fiches, 191 images) et de Saint-Nazaire-de-l’Écluse-Haute dans la commune des Cluses (59 fiches, 97 images). Comme pour tout site indexé, chaque image est décrite par une série de mots-clefs, permettant de repérer les occurrences d’un sujet, d’un thème ou d’un motif parmi des milliers d’images. Au-delà de l’aspect pratique de la constitution de séries thématiques autorisées par la rigueur de l’indexation à partir du TIMEL, celle-ci permet une analyse détaillée de chaque image et de l’espace dans lequel elle s’insère.

Estavar, abside (crédit phoho CESCM-Brouard 1993), détail (crédit photo CESCM-Brouard 1993) ; Saint-Martin-de-Fenollar (crédit photo CESCM-Brouard 1996)
Estavar, abside (crédit photo CESCM-Brouard 1993), détail (crédit photo CESCM-Brouard 1993) ; Saint-Martin-de-Fenollar (crédit photo CESCM-Brouard 1996)
Les Cluses (crédit photo CESCM-Brouard 1993)
Les Cluses (crédit photo CESCM-Brouard 1993)

Enfin, parmi les sites majeurs de la région, on ne peut omettre Le Boulou (18 fiches, 18 images) dont il ne subsiste aujourd’hui que l’ensemble du portail attribué au Maître de Cabestany plaqué sur la façade occidentale d’une église postérieure, Saint-Génis-des-Fontaines avec la Chapelle de Cabanes (2 fiches, 2 images) et le monastère Saint-Michel (43 fiches, 59 images), célèbre pour le linteau de la porte d’entrée daté de 1020.

Les perspectives à moyen terme concernent la mise en œuvre de la visite virtuelle de l’ensemble de ces sites, ainsi que l’indexation d’Elne et du cloître de Serrabone (commune de Boule-d’Amont), deux bijoux de l’art monumental roman dont le fonds iconographique, consultable à la photothèque, est riche pour le premier de 141 clichés noir/ blanc et de 109 clichés numériques issus de la collection Leonet-Bastien et pour le second, de 92 clichés noir/ blanc, de 67 diapositives et de 102 clichés numériques issus de la même collection.

[1] Mission en cours de réalisation pour l’ensemble des sites indexés jusqu’à présent.

Arrêt sur images (1) : la Bourgogne sur la base de données Romane

Depuis sa mise en ligne en octobre 2012, la base de données Romane du CESCM a été profondément enrichie par de nouvelles notices consacrées à l’art roman. L’important projet de numérisation et d’indexation permet, progressivement, une meilleure visibilité du patrimoine médiéval à travers la richesse du fonds photographique de la Photothèque. Si les régions sont encore inégalement couvertes par l’indexation, le corpus d’œuvres et d’édifices de l’actuelle Bourgogne a récemment été amplifié par le traitement de plusieurs sites (Vézelay, Autun, Anzy-le-Duc, Montceaux-l’Étoile et Saint-Julien-de-Jonzy). Bien sûr, la simple lecture de ces noms de lieux rend visible au moins une lacune, celle de l’absence de Cluny dont les photographies sont, pour l’instant, uniquement accessibles à la Photothèque. Pour chaque édifice, la base de données met à disposition des utilisateurs les photographies anciennes conservées à la Photothèque, mais également les clichés numériques récemment acquis par le service. Notons que les sites présentant un décor sculpté conséquent sont accompagnés par des plans, insérés dans chaque notice, facilitant la localisation des œuvres et donc, les études sur la place de l’image au sein du décor et des potentiels réseaux iconographiques.

Vézelay, portail central, tympan, détail d'un apôtre (cliché M. Angheben/CESCM)
Vézelay, portail central, tympan, détail d’un apôtre (cliché M. Angheben/CESCM)

Parmi les grands noms de la sculpture romane bourguignonne, l’ancienne abbatiale Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay (Yonne) s’impose par l’envergure de son architecture et son ensemble exceptionnel d’œuvres sculptées. L’importance du site justifie le nombre de notices présentes sur Romane et l’abondance des photographies (283 notices, 1196 images). L’église actuelle remplace un premier édifice carolingien qui, vraisemblablement, ne suffisait plus à accueillir les pèlerins. La dédicace des parties orientales de la nouvelles église est réalisée en 1104 par l’abbé Artaud et l’incendie survenu en 1120 marque le début de la reconstruction de la nef puis de l’édification de l’avant-nef, vers 1140-1150. Si la richesse iconographique et stylistique du grand portail de la nef n’est plus à présenter, on remarquera que les nombreux détails photographiques du tympan et des caissons présents sur Romane exaltent la finesse et la diversité des drapés, le traitement des visages et le mouvement des personnages.

Parmi les chapiteaux de la nef et de l’avant-nef, certains se distinguent par la rareté de leur iconographie et plusieurs sujets sont figurés deux fois. Dans le foisonnement des scènes hagiographiques se trouvent, entre autres, le miracle de saint Martin faisant abattre le pin sacré des païens ou encore une scène bien davantage représentée qui est la conversion de saint Eustache (que l’on retrouve notamment à Autun). Le chapiteau du voyage de Tobie et de l’archange Raphaël suivi par Tobie rendant la vue à son père est un bel exemple de scène vétérotestamentaire très peu figurée.

Vézelay, Tobie et Raphaël, tribunes de l'avant-nef (cliché S. Biay/CESCM)
Vézelay, Tobie et Raphaël, tribunes de l’avant-nef (cliché S. Biay/CESCM)

La cathédrale Saint-Lazare d’Autun (Saône-et-Loire), autre grand nom de l’art roman bourguignon a été élevée entre 1120 et 1146 à l’initiative de l’évêque Étienne de Bâgé  et du duc Hugues II de Bourgogne. Ce n’est cependant qu’en 1195 que l’édifice fut élevé au rang de cathédrale, date marquant le partage des offices religieux avec la cathédrale Saint-Nazaire. Un ensemble de 701 photographies réparties dans 174 notices est présent sur Romane. Comme pour le portail de Vézelay, le tympan du Jugement dernier exécuté par Gislebertus présente une très bonne couverture photographique.

Autun, portail central, Jugement dernier (cliché S. Biay/CESCM)
Autun, portail central, Jugement dernier (cliché S. Biay/CESCM)

À la différence de Vézelay où les scènes vétérotestamentaires et hagiographiques étaient majoritaires, à Autun de nombreux chapiteaux sont figurés de scènes de la vie du Christ. Parmi les œuvres du chœur et du transept, plusieurs d’entre elles appartiennent au cycle de l’Enfance tel le chapiteau du songe des Mages.

Autun, songe des Mages, croisée du transept (cliché Leonet-Bastien/CESCM)
Autun, songe des Mages, croisée du transept (cliché Leonet-Bastien/CESCM)

L’ancienne église priorale d’Anzy-le-Duc (Saône-et-Loire), autrefois placée sous le vocable de la Trinité et actuellement dédiée à Notre-Dame-de-l’Assomption, semble avoir exercé une grande influence artistique dans le sud de la Bourgogne au début du XIIe siècle. De fondation carolingienne, l’édifice roman a été érigé entre la fin du XIe siècle et le début du XIIe siècle. La base Romane propose 149 clichés et 68 notices. La sculpture de la nef et des espaces liturgiques constitue la majeure partie du décor (trois ateliers distincts), mais on remarquera également la présence d’une Ascension du Christ peinte dans l’abside (fortement restaurée au XIXe siècle). Le portail situé au sud de l’enceinte de l’ancien prieuré présente un décor très riche mettant en scène deux épisodes du Péché Originel, l’Adoration des mages et la séparations des Élus et des Damnés. Les liens stylistiques et iconographiques avec le portail de l’église Sainte-Marie-Madeleine de Neuilly-en-Donjon sont ici, non négligeables (site indexé sur Romane).

Anzy-le-duc, portail de l'enceinte, Adoration des Mages (cliché M. Angheben/CESCM)
Anzy-le-duc, portail de l’enceinte, Adoration des Mages (cliché M. Angheben/CESCM)

L’église Saint-Pierre-et-saint-Paul de Montceaux-l’Étoile (Saône-et-Loire), de taille très modeste, dépendait du prieuré d’Anzy-le-Duc. La base de données Romane propose 30 photographies intégrées dans 11 notices. Érigé durant la première moitié du XIIe siècle, l’édifice se distingue par la richesse de son portail. Le tympan et le linteau sont sculptés dans un seul bloc de pierre et représentent l’Ascension du Christ. Sur les chapiteaux et coussinets du portail se déploient des sujets souvent mis en relation avec les œuvres de Vézelay et d’Autun. Le faune brandissant une fronde rappelle celui d’Autun ou encore la faunesse de Vézelay.

Montceaux-l'-étoile, portail, faune (cliché M. Angheben/CESCM)
Montceaux-l’-étoile, portail, faune (cliché M. Angheben/CESCM)

Enfin, l’église Saint-Julien de Saint-Julien-de-Jonzy (Saône-et-Loire) fut construite entre le second et le troisième quart du XIIe siècle. La base Romane propose 29 clichés et 11 notices. Le portail, en avant-corps, est composé de pilastres cannelés et de colonnettes surmontées de chapiteaux. Sur le tympan et le linteau, sculpté dans un seul bloc, apparaît le Christ en gloire, la Cène et le Lavement des pieds. La sculpture du portail est à mettre en relation avec celle de l’église Saint-Fortuné de Charlieu.

Saint-Julien-de-Jonzy, portail, linteau, Lavement des pieds et Cène (cliché M. Angheben/CESCM)
Saint-Julien-de-Jonzy, portail, linteau, Lavement des pieds et Cène (cliché M. Angheben/CESCM)

La base de données Romane est en constante évolution afin de répondre aux besoins des utilisateurs. L’importance du fonds photographiques de la Photothèque implique une mission de grande ampleur, engagée depuis plusieurs années et portée sur la numérisation et l’indexation. La progression des campagnes d’indexation favorise les recherches précises grâce au thésaurus de Romane et permet la constitution de corpus en architecture ou en iconographie.


Lien vers Romane

Base ROMANE

La base ROMANE du CESCM …

L’étude de la civilisation médiévale ne saurait être aussi riche sans l’existence de fonds patrimoniaux, qu’ils soient relatifs à l’iconographie, l’architecture, la sculpture ou le manuscrit. Les informations recueillies grâce à l’inventaire, l’identification et l’analyse d’un grand nombre de collections sont essentielles pour assurer à la communauté scientifique un meilleur outil de réflexion sur ce qui lui est parvenu du passé. Au cours de ces dernières années, l’évolution des technologies a permis d’optimiser l’accessibilité à bon nombre de corpus. La conservation, l’étude et l’accès aux collections nationales et internationales, qu’ils concernent le spécialiste ou un plus large public, imposent une mise en place de vastes campagnes de numérisation, de traitement des images.

Depuis de nombreuses années, le CESCM est attentif à l’évolution des technologies et conscient des perspectives qu’elles peuvent offrir dans le domaine de la recherche. Toutes ces questions ont naturellement imposé la mise en place d’une base de données, de vastes campagnes de numérisation, de traitement des images, d’indexation et de mise en ligne des données ainsi collectées.

Contact : Aurélia Bolot