C’est un nouveau rendez-vous : un high-light sur le fonds iconographique du CESCM par la collaboration d’un chercheur et de l’équipe de la Photothèque, avec la volonté de montrer la corrélation entre le fonds physique, la base Romane et le travail scientifique.
CESCM (Cliché Amelot)
Le mardi 18 octobre, Vincent Debiais, Carolina Sarrade et Chrystel Lupant vous proposent une discussion autour du chapiteau de « David et ses musiciens » (Moissac, cloître).
Ouvert à tous et axé sur l’interactivité, vous êtes convié à partager ce moment autour d’un verre.
Lieu : CESCM-salle Saint-Louis (Pôle documentaire).
C’est un nouveau rendez-vous au Centre d’études supérieures de civilisation médiévale. La photothèque et l’inscriptèque du CESCM inaugurent un projet d’exposition temporaire intitulé « L’œil et le clic » afin de partager, régulièrement et tout au long de l’année universitaire, les richesses de leurs fonds documentaires tout autant que les compétences des spécialistes de la prise d’images, rattachés au laboratoire.
Première entrevue avec un cliché de Jean-Pierre Brouard, photographe du CESCM. Une occasion de découvrir son travail en faveur de la recherche scientifique et les qualités esthétiques de son œil professionnel.
Jean-Pierre Brouard, photographe du CESCM.
Perfectionniste, exigeant et attentif aux détails, Jean-Pierre Brouard porte attention aux ensembles architecturaux, sculptés et peints. Les campagnes photographiques réalisées sur le terrain, à l’aide d’échafaudages ou de nacelles, font ensuite l’objet d’une sélection et de reprise par ordinateur, révélant à la fois les données scientifiques utiles au chercheur, constituant un état de l’œuvre en devenant un outil historio-photographique, et traduisant aussi la sensibilité du photographe.
La première photographie exposée est un chapiteau du clocheton nord de la façade occidentale de Notre-Dame-la-Grande. Sur la corbeille, de larges palmettes incisées et des volutes côtoient les palmettes et les feuilles alternées sous une rangée de denticules du tailloir. Comme un jeu, le photographe a saisi la perspective avec l’autre chapiteau.
Un fonds photographique révélé
L’aventure de “L’oeil et le clic” se fonde sur les clichés du fonds patrimonial du CESCM, constitué dès les origines du Centre d’études en 1955. Depuis, près de 200 000 clichés l’ont rejoint par l’acquisition, les dons et par les campagnes réalisées par le Centre avec la collaboration de ses photographes. L’accès aux archives physiques du fonds, consultable au Pôle documentaire du CESCM, est progressivement optimisé par l’indexation sur la base de données Romane.
Pourquoi l’oeil et le clic ?
Ce nouveau rendez-vous souhaite mettre en lumière les travaux photographiques des membres du CESCM, clichés qui sont partie intégrante du patrimoine du laboratoire. “L’oeil et le clic” les isole dans l’entrée de l’Hôtel Berthelot, dans une pièce qui n’était pas faite pour l’événement, mais le devient. Sur son présentoir et accompagné d’une courte notice, le cliché est mis à portée de tous. Rien ne manque : un fauteuil confortable est prévu pour prolonger le tête à tête avec la photographie. Le regard du photographe se perçoit, l’action manuelle sur le bouton de prise de vue s’exprime, c’est un rendez-vous en soi.
Dans le cadre de la valorisation du fonds de la photothèque du CESCM, l’équipe a débuté en novembre/décembre 2015 une campagne de numérisation à grande échelle, avec l’appui logistique de la MSHS-Poitiers*. Les objectifs sont doubles : la conservation et la diffusion de documents-sources.
Cette mission porte sur l’ensemble des plans d’architecture, soit environs 300 documents relatifs aux monuments français d’époque médiévale. Relevés d’archéologie du bâti, plans de grand format, coupes et axonométries architecturales sont un fonds scientifique précieux qui, jusqu’à présent, n’était consultable qu’au Pôle documentaire. Avec l’accueil bienveillant de la MSHS-Poitiers et l’appui technique de David Chesnet, il est à présent possible de conserver numériquement et de diffuser ces documents auprès de la communauté scientifique.
Parallèlement à cette mission de numérisation des plans, l’équipe a engagé un travail de transfert de diapositives de Notre-Dame-la-Grande et de Moissac, prioritairement traitées. Des plaques de verre sont également mises au format numérique. Une attention toute particulière est réservée à ces dernières, le support étant délicat et la valeur scientifique inestimable. Elles sont un outil pour la connaissance du passé historique des monuments et des œuvres, avec bien souvent des photographies prises avant restauration.
Les perspectives liées à cette mission sont multiples. D’une part, l’ensemble des documents traités durant la mission 2015 seront prochainement indexés sur la Base ROMANE du CESCM. D’autre part, une seconde mission sera mise en place en 2016 afin d’achever le travail engagé. La campagne sera axée sur l’achèvement de la numérisation des plaques de verre de monuments français et des plans d’architecture de monuments étrangers (Espagne, Suisse, Allemagne, etc.), en contribuant à la valorisation numérique du fonds de la photothèque du CESCM, riche de plus de 200 000 clichés consultables au Pôle documentaire du CESCM.
Écrit avec l’aimable collaboration de Carolina Sarrade, archéographe de la photothèque
*L’équipe de la photothèque souhaite remercier chaleureusement François Debien, David Chesnet et Yves Almécija pour leur accueil et les photographies prises lors de la campagne novembre 2015.
La richesse du fonds photographique de la Photothèque du CESCM et l’aimable collaboration du Ministère de la culture et de la communication – Médiathèque de l’architecture et du Patrimoine – ont récemment permis d’amplifier les notices de plusieurs sites déjà indexés dans la base Romane, par le traitement de nouveaux documents et l’ajout progressif de références bibliographiques.
Un certain nombre de sites des Pyrénées orientales ont ainsi été augmentés par l’adjonction de contenu. La base de données met photographies anciennes, cartes postales, diapositives, clichés récents, relevés d’archéologie du bâti, plans et élévations à disposition des utilisateurs, le tout complété d’une bibliographie succincte et, autant que possible, issue des dernières recherches[1]. Celles-ci motivent en partie ce billet, dans le contexte de la récente parution du dernier volume des Cahiers de Saint-Michel-de-Cuxa sur les cloîtres romans (disponible à l’espace recherche Aliénor d’Aquitaine,BU Michel Foucault de Poitiers).
L’illustre abbaye de Saint-Michel-de-Cuxa a longtemps focalisé tout l’intérêt des chercheurs ; il est vrai que l’importance du site est indéniable et la richesse du fonds photographique du CESCM en témoigne (214 fiches et 279 photographies et documents). Au-delà des questions d’archéologie du bâti et de l’histoire de l’art, l’histoire du lieu nous ramène également à l’histoire des Monuments historiques. L’ « affaire » de l’acquisition des chapiteaux du cloître par le sculpteur et collectionneur américain George Grey Barnard en 1907 et 1913 a joué un rôle dans l’élaboration de la loi française adoptée en 1913, justement, et au regain d’intérêt pour l’art roman, avec la reconstruction du cloître in situ dans les années 1950.Par conséquent, toute recherche sur Saint-Michel-de-Cuxa et sur les chapiteaux du cloître en particulier nécessite beaucoup de prudence et une profonde critique d’authenticité face à des reprises ou des copies contemporaines.
L’intérêt focalisé sur Saint-Michel-de-Cuxa a longtemps éclipsé d’autres sites tout aussi fascinants. Il en est ainsi pour l’abbaye Sainte-Marie d’Arles-sur-Tech, laquelle compte parmi les ensembles monastiques majeurs de la Catalogne médiévale. Les documents d’archives attestent de la puissance et du rayonnement de la première fondation bénédictine de la région (vers 780), témoignage de l’architecture et de l’art claustral des XIe-XIVe siècles. L’église se démarque dans le paysage monumental par sa polarité occidentale, dont l’aménagement ne résulte d’aucune nécessité topographique mais peut-être d’une construction antérieure datant du IXe siècle et d’exigences liturgiques propres au culte des reliques des saints Abdon et Sennen.
Arles-sur-Tech, plan (crédit photo Ministère de la Culture et de la Communication, STAP 66- Raphaël Mallol
Si les premiers travaux historiques et archéologiques datent des années 1954 et 1955 avec le Congrès archéologique de France tenu en Roussillon, puis avec les études menées par Marcel Durliat sur le monument et son décor sculpté (Roussillon roman, Zodiaque, 1958, rééditions jusqu’en 1986) et celles d’Yvette Carbonell-Lamothe et d’Henri Loreto (Le paysage monumental autour de l’an mil, Picard, 1987), il faut attendre les nouveaux résultats issus des découvertes réalisées dans le cadre du projet collectif dirigé par Géraldine Mallet avec l’appui du laboratoire de Lattes (UMR 154, CNRS-UPV-MCC). Quatre campagnes de fouilles et d’études du bâti, réalisées de 2001 à 2004, un colloque tenu en 2013 à Arles-sur-Tech ainsi que des publications universitaires ont approfondi les connaissances sur l’ancien monastère. Actuellement, la base Romane offre 79 fiches référentes à autant d’images relatives à l’architecture et au décor monumental de l’église roussillonnaise.
Trois sites majeures pour la peinture monumentale ont également bénéficié d’une valorisation dans Romane. Il s’agit des églises de Saint-Julien d’Estavar (91 fiches, 91 images), de la chapelle de Saint-Martin-de-Fenollar (97 fiches, 191 images) et de Saint-Nazaire-de-l’Écluse-Haute dans la commune des Cluses (59 fiches, 97 images). Comme pour tout site indexé, chaque image est décrite par une série de mots-clefs, permettant de repérer les occurrences d’un sujet, d’un thème ou d’un motif parmi des milliers d’images. Au-delà de l’aspect pratique de la constitution de séries thématiques autorisées par la rigueur de l’indexation à partir du TIMEL, celle-ci permet une analyse détaillée de chaque image et de l’espace dans lequel elle s’insère.
Enfin, parmi les sites majeurs de la région, on ne peut omettre Le Boulou (18 fiches, 18 images) dont il ne subsiste aujourd’hui que l’ensemble du portail attribué au Maître de Cabestany plaqué sur la façade occidentale d’une église postérieure, Saint-Génis-des-Fontaines avec la Chapelle de Cabanes (2 fiches, 2 images) et le monastère Saint-Michel (43 fiches, 59 images), célèbre pour le linteau de la porte d’entrée daté de 1020.
Les perspectives à moyen terme concernent la mise en œuvre de la visite virtuelle de l’ensemble de ces sites, ainsi que l’indexation d’Elne et du cloître de Serrabone (commune de Boule-d’Amont), deux bijoux de l’art monumental roman dont le fonds iconographique, consultable à la photothèque, est riche pour le premier de 141 clichés noir/ blanc et de 109 clichés numériques issus de la collection Leonet-Bastien et pour le second, de 92 clichés noir/ blanc, de 67 diapositives et de 102 clichés numériques issus de la même collection.
[1] Mission en cours de réalisation pour l’ensemble des sites indexés jusqu’à présent.
Depuis sa mise en ligne en octobre 2012, la base de données Romane du CESCM a été profondément enrichie par de nouvelles notices consacrées à l’art roman. L’important projet de numérisation et d’indexation permet, progressivement, une meilleure visibilité du patrimoine médiéval à travers la richesse du fonds photographique de la Photothèque. Si les régions sont encore inégalement couvertes par l’indexation, le corpus d’œuvres et d’édifices de l’actuelle Bourgogne a récemment été amplifié par le traitement de plusieurs sites (Vézelay, Autun, Anzy-le-Duc, Montceaux-l’Étoile et Saint-Julien-de-Jonzy). Bien sûr, la simple lecture de ces noms de lieux rend visible au moins une lacune, celle de l’absence de Cluny dont les photographies sont, pour l’instant, uniquement accessibles à la Photothèque. Pour chaque édifice, la base de données met à disposition des utilisateurs les photographies anciennes conservées à la Photothèque, mais également les clichés numériques récemment acquis par le service. Notons que les sites présentant un décor sculpté conséquent sont accompagnés par des plans, insérés dans chaque notice, facilitant la localisation des œuvres et donc, les études sur la place de l’image au sein du décor et des potentiels réseaux iconographiques.
Vézelay, portail central, tympan, détail d’un apôtre (cliché M. Angheben/CESCM)
Parmi les grands noms de la sculpture romane bourguignonne, l’ancienne abbatiale Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay (Yonne) s’impose par l’envergure de son architecture et son ensemble exceptionnel d’œuvres sculptées. L’importance du site justifie le nombre de notices présentes sur Romane et l’abondance des photographies (283 notices, 1196 images). L’église actuelle remplace un premier édifice carolingien qui, vraisemblablement, ne suffisait plus à accueillir les pèlerins. La dédicace des parties orientales de la nouvelles église est réalisée en 1104 par l’abbé Artaud et l’incendie survenu en 1120 marque le début de la reconstruction de la nef puis de l’édification de l’avant-nef, vers 1140-1150. Si la richesse iconographique et stylistique du grand portail de la nef n’est plus à présenter, on remarquera que les nombreux détails photographiques du tympan et des caissons présents sur Romane exaltent la finesse et la diversité des drapés, le traitement des visages et le mouvement des personnages.
Parmi les chapiteaux de la nef et de l’avant-nef, certains se distinguent par la rareté de leur iconographie et plusieurs sujets sont figurés deux fois. Dans le foisonnement des scènes hagiographiques se trouvent, entre autres, le miracle de saint Martin faisant abattre le pin sacré des païens ou encore une scène bien davantage représentée qui est la conversion de saint Eustache (que l’on retrouve notamment à Autun). Le chapiteau du voyage de Tobie et de l’archange Raphaël suivi par Tobie rendant la vue à son père est un bel exemple de scène vétérotestamentaire très peu figurée.
Vézelay, Tobie et Raphaël, tribunes de l’avant-nef (cliché S. Biay/CESCM)
La cathédrale Saint-Lazare d’Autun (Saône-et-Loire), autre grand nom de l’art roman bourguignon a été élevée entre 1120 et 1146 à l’initiative de l’évêque Étienne de Bâgé et du duc Hugues II de Bourgogne. Ce n’est cependant qu’en 1195 que l’édifice fut élevé au rang de cathédrale, date marquant le partage des offices religieux avec la cathédrale Saint-Nazaire. Un ensemble de 701 photographies réparties dans 174 notices est présent sur Romane. Comme pour le portail de Vézelay, le tympan du Jugement dernier exécuté par Gislebertus présente une très bonne couverture photographique.
Autun, portail central, Jugement dernier (cliché S. Biay/CESCM)
À la différence de Vézelay où les scènes vétérotestamentaires et hagiographiques étaient majoritaires, à Autun de nombreux chapiteaux sont figurés de scènes de la vie du Christ. Parmi les œuvres du chœur et du transept, plusieurs d’entre elles appartiennent au cycle de l’Enfance tel le chapiteau du songe des Mages.
Autun, songe des Mages, croisée du transept (cliché Leonet-Bastien/CESCM)
L’ancienne église priorale d’Anzy-le-Duc (Saône-et-Loire), autrefois placée sous le vocable de la Trinité et actuellement dédiée à Notre-Dame-de-l’Assomption, semble avoir exercé une grande influence artistique dans le sud de la Bourgogne au début du XIIe siècle. De fondation carolingienne, l’édifice roman a été érigé entre la fin du XIe siècle et le début du XIIe siècle. La base Romane propose 149 clichés et 68 notices. La sculpture de la nef et des espaces liturgiques constitue la majeure partie du décor (trois ateliers distincts), mais on remarquera également la présence d’une Ascension du Christ peinte dans l’abside (fortement restaurée au XIXe siècle). Le portail situé au sud de l’enceinte de l’ancien prieuré présente un décor très riche mettant en scène deux épisodes du Péché Originel, l’Adoration des mages et la séparations des Élus et des Damnés. Les liens stylistiques et iconographiques avec le portail de l’église Sainte-Marie-Madeleine de Neuilly-en-Donjon sont ici, non négligeables (site indexé sur Romane).
Anzy-le-duc, portail de l’enceinte, Adoration des Mages (cliché M. Angheben/CESCM)
L’église Saint-Pierre-et-saint-Paul de Montceaux-l’Étoile (Saône-et-Loire), de taille très modeste, dépendait du prieuré d’Anzy-le-Duc. La base de données Romane propose 30 photographies intégrées dans 11 notices. Érigé durant la première moitié du XIIe siècle, l’édifice se distingue par la richesse de son portail. Le tympan et le linteau sont sculptés dans un seul bloc de pierre et représentent l’Ascension du Christ. Sur les chapiteaux et coussinets du portail se déploient des sujets souvent mis en relation avec les œuvres de Vézelay et d’Autun. Le faune brandissant une fronde rappelle celui d’Autun ou encore la faunesse de Vézelay.
Montceaux-l’-étoile, portail, faune (cliché M. Angheben/CESCM)
Enfin, l’église Saint-Julien de Saint-Julien-de-Jonzy (Saône-et-Loire) fut construite entre le second et le troisième quart du XIIe siècle. La base Romane propose 29 clichés et 11 notices. Le portail, en avant-corps, est composé de pilastres cannelés et de colonnettes surmontées de chapiteaux. Sur le tympan et le linteau, sculpté dans un seul bloc, apparaît le Christ en gloire, la Cène et le Lavement des pieds. La sculpture du portail est à mettre en relation avec celle de l’église Saint-Fortuné de Charlieu.
Saint-Julien-de-Jonzy, portail, linteau, Lavement des pieds et Cène (cliché M. Angheben/CESCM)
La base de données Romane est en constante évolution afin de répondre aux besoins des utilisateurs. L’importance du fonds photographiques de la Photothèque implique une mission de grande ampleur, engagée depuis plusieurs années et portée sur la numérisation et l’indexation. La progression des campagnes d’indexation favorise les recherches précises grâce au thésaurus de Romane et permet la constitution de corpus en architecture ou en iconographie.
Lien vers Romane
Centre d'Études supérieures de civilisation médiévale (UMR 7302)
